《九》(Nine)：一个天才导演的信念
来源：电影评论库 作者：admin 发表时间：2010-04-13 03:39:45 星期二 进入论坛 评论 投稿
构思剧作是一个很有趣的职业，包括写作、包括拍摄。很多人对这部电影还有费里尼的那部《八部半》只是一知半解，没有同样经历的人，最多也只能是鹦鹉学嘴般地说上几句“一个造梦者最大的牺牲就是不断的燃烧自己”。可能更多的人对于Guido的理解仅仅是“一个迷失于娱乐圈声色之中的天才导演”。
在我身边出现过很多文艺青年，他们不务正业并且思想前卫，做出很多出格的事，然后称之为体验生活。他们很多都怀着创作的梦想，但大部分几十年来做的事情只是看和听，或者说“鉴赏”。把创作当作一种有规律可循的business，然后当他们如此去践行的时候，不可避免地，一个个都已经粗暴地长大了。
我的导师徐忠民先生曾对我说：所有真正的电影大师，都是孩子，伯格曼、卡拉克斯……只有心无杂念的人，只有对生活最敏感的人，才能捕捉到伟大艺术最自然的那一瞬间。从这个意义上说，中国能有几个？冯小刚、张艺谋、陈凯歌已经可以宣布全部阵亡了吧。也许顾长卫还有戏，蒋雯丽有次说起她的丈夫，在家中后院挖池子养鱼，养不活，伤透了脑筋。再看看《孔雀》、《立春》，确实还像那么回事。
所以在《九》之中，一直会有一个9岁男孩的镜像。他既是Guido精神上无比孤立，需要寻找母爱依赖的隐喻，也是对于一个天才导演的最准确的灵魂投射。
我觉得这个电影最动人的时候，就是当Guido的妻子坐在电影院中看完女演员们的试镜以后——她发现自己的生活成为了Guido的灵感，而Guido还满心以为这样的心思能够博得妻子的好感。
这里就是一个普通人与一个创作者之间永远难以逾越的价值鸿沟。两个人对于事物的体验是不一样的，无论是美好还是悲痛，前者总是希望把所有的回忆都珍藏起来，成为两个人之间最恰当的隐私，并以此形成一种有效抵御一般意义上的朋友的感情入侵的屏障；而后者却一直在追求这种体验，并想着将这种体验转变为一种可以广为传播的艺术，让所有人可以共享。
老舍曾经说到，在他和他的生活之间，产生了间离效果。这是创作的极致，剧作家永远失去了自己的生活。他和你做爱，他想的是这个情境这个动作，如果是一部电影，是否能挑动人；他和你吵架，他想的是下一句该接什么样的对白，才能让这场难得一见的争执得以迅速尴尬地收场或者说火上浇油。真正的剧作家的思路永远游离于生活之外。
所以Guido的妻子冷冰冰地对他说：我们之间没有你我，永远只有你自己。Guido贪婪地徜徉在与妻子的情感之中，并以上帝般的视角来审视这段感情，从中提炼最有价值的那一部分。
在Guido的生活中，他难辨真假，何时是生活，何时是体验生活，何时是银幕梦境。因此他创造新奇的情景，如构思剧情地操别人的老婆；然后又不明所以地爱上妮可饰演的女演员克劳迪娅，直到对方告诉他，在他和他爱上的她之间，还隔着摄像机。
当Guido对生活的幻觉被揭穿的时候，也就是他对“牺牲自己的生活来创作电影”的信念产生动摇的时候，他宣布，这部电影拍不下去了。
我看到很多人把《九》与费里尼的前作《八部半》拿来作对比。两者所用的电影语法本不相同，本就没有优劣之分。而至于对《八部半》脸谱化的表演方式，以及对于《九》的明星化运作，更是一种追随各自时代的潮流，而无法偏执地报以鄙夷。
《八部半》的晦涩给了人们更多的思考空间，而《九》的华丽则让电影的主题更具亲和力。这两部电影都是无疑都是杰作，只不过费里尼流露的是难以言喻的悲观，最终电影只剩半部，而罗伯特·马歇尔却在无奈中勇敢前行。
《九》(Nine)：一个天才导演的信念 作者：大伯
在我身边出现过很多文艺青年，他们不务正业并且思想前卫，做出很多出格的事，然后称之为体验生活。他们很多都怀着创作的梦想，但大部分几十年来做的事情只是看和听，或者说“鉴赏”。把创作当作一种有规律可循的business，然后当他们如此去践行的时候，不可避免地，一个个都已经粗暴地长大了。
我的导师徐忠民先生曾对我说：所有真正的电影大师，都是孩子，伯格曼、卡拉克斯……只有心无杂念的人，只有对生活最敏感的人，才能捕捉到伟大艺术最自然的那一瞬间。从这个意义上说，中国能有几个？冯小刚、张艺谋、陈凯歌已经可以宣布全部阵亡了吧。也许顾长卫还有戏，蒋雯丽有次说起她的丈夫，在家中后院挖池子养鱼，养不活，伤透了脑筋。再看看《孔雀》、《立春》，确实还像那么回事。
所以在《九》之中，一直会有一个9岁男孩的镜像。他既是Guido精神上无比孤立，需要寻找母爱依赖的隐喻，也是对于一个天才导演的最准确的灵魂投射。
我觉得这个电影最动人的时候，就是当Guido的妻子坐在电影院中看完女演员们的试镜以后——她发现自己的生活成为了Guido的灵感，而Guido还满心以为这样的心思能够博得妻子的好感。
这里就是一个普通人与一个创作者之间永远难以逾越的价值鸿沟。两个人对于事物的体验是不一样的，无论是美好还是悲痛，前者总是希望把所有的回忆都珍藏起来，成为两个人之间最恰当的隐私，并以此形成一种有效抵御一般意义上的朋友的感情入侵的屏障；而后者却一直在追求这种体验，并想着将这种体验转变为一种可以广为传播的艺术，让所有人可以共享。
老舍曾经说到，在他和他的生活之间，产生了间离效果。这是创作的极致，剧作家永远失去了自己的生活。他和你做爱，他想的是这个情境这个动作，如果是一部电影，是否能挑动人；他和你吵架，他想的是下一句该接什么样的对白，才能让这场难得一见的争执得以迅速尴尬地收场或者说火上浇油。真正的剧作家的思路永远游离于生活之外。
所以Guido的妻子冷冰冰地对他说：我们之间没有你我，永远只有你自己。Guido贪婪地徜徉在与妻子的情感之中，并以上帝般的视角来审视这段感情，从中提炼最有价值的那一部分。
在Guido的生活中，他难辨真假，何时是生活，何时是体验生活，何时是银幕梦境。因此他创造新奇的情景，如构思剧情地操别人的老婆；然后又不明所以地爱上妮可饰演的女演员克劳迪娅，直到对方告诉他，在他和他爱上的她之间，还隔着摄像机。
当Guido对生活的幻觉被揭穿的时候，也就是他对“牺牲自己的生活来创作电影”的信念产生动摇的时候，他宣布，这部电影拍不下去了。
我看到很多人把《九》与费里尼的前作《八部半》拿来作对比。两者所用的电影语法本不相同，本就没有优劣之分。而至于对《八部半》脸谱化的表演方式，以及对于《九》的明星化运作，更是一种追随各自时代的潮流，而无法偏执地报以鄙夷。
《八部半》的晦涩给了人们更多的思考空间，而《九》的华丽则让电影的主题更具亲和力。这两部电影都是无疑都是杰作，只不过费里尼流露的是难以言喻的悲观，最终电影只剩半部，而罗伯特·马歇尔却在无奈中勇敢前行。
《九》(Nine)：一个天才导演的信念 作者：大伯
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